상간남소송 중학생에 뚫린 따릉이···오세훈 “내 책임, 정말 송구”

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작성자 이민종 작성일26-02-27 04:08 조회0회 댓글0건

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상간남소송 오세훈 서울시장이 서울 공공자전거 ‘따릉이’ 회원 정보가 대거 유출된 것에 대해 “시 산하기관에서 벌어진 일로 총책임자인 제 책임으로 정말 송구스럽게 생각한다”고 말했다.
오 시장은 25일 서울시의회 제334회 임시회 시정질문에서 박수빈 시의원(더불어민주당·강북4)의 “따릉이 관리·감독 책임 소홀에 대해 사과하느냐”는 질의에 “책임지고 사과한다”며 이같이 밝혔다.
박 의원은 따릉이 회원 462만건 계정에서 아이디와 이메일, 휴대전화, 생년월일, 성별, 체중 등의 개인정보가 유출된 점을 근거로, 서울시의 관리·감독 책임을 물었다. 서울시는 산하기관인 서울시설공단에 따릉이 사업 일체를 위탁해 운영하고 있다.
오 시장은 “지난해 9월 따릉이 개인정보 업무를 관리·감독하는 책임자를 지정하고 24개 투자 출연 기관 담당자를 지정하는 등의 조례를 개정됐는데, 그 이전인 2024년 6월 회원 정보 유출이 이뤄졌다”고 설명했다.
그러면서 “담당자가 지정된 이후 사건이 발생했다면 관리 체계가 더 분명했겠지만, 그 이전 사건이라는 점이 허술했던 배경이 된 것 같다”며 “불행 중 다행인 점은 이름과 주민등록번호는 빠져 있다는 점”이라고 했다.
오 시장은 유출 경위에 대해 “경찰이 다른 사건을 수사하다 우연히 발견해 공단에 ‘바깥에 안 알리는 게 좋겠다’고 통보해 (공단의) 해당 부서에서 처리가 지지부진했던 것으로 보고를 받았다”고 설명했다.
오 시장은 따릉이 사업 위탁 책임 범위에 대해 “큰 틀에서 관리 책임은 져야 한다는 것이고 법적인 부분은 유권해석을 받아보겠다”며 “누가 책임을 져야 하는지에 대해서는 이번 주 금요일 조사 종료 후 저에게 보고하도록 돼있다”고 말했다.
아울러 오 시장은 오는 3월 1일부터 전 구간 운항을 재개하는 한강버스에 대해 “서울시를 대표하는 브랜드 이미지를 창출하는 데 결정적인 기여를 할 것”이라고 자신했다.
오 시장은 “비즈니스 모델 자체가 저렴한 가격에 탈 수 있는 데다 선착장 운영·광고 수입이 부족한 재원을 메울 수 있도록 설계돼 그 어떤 도시보다도 빠른 속도로 재정 자립을 이루는 사례가 될 것”이라고 말했다.
지난 24일 영국과 미국, 호주 수상교통 전문가들이 서울에서 열린 한강버스 발전 전략 포럼에서 논의된 내용도 소개했다.
오 시장은 “‘초기 시행착오는 여러 훈련을 통해 극복할 수 있는 사안이다’라는 이야기를 들을 수 있었다”며 “이른 시일 내 재정 자립을 할 수 있는 등 큰 틀에서의 사업설계는 상당히 바람직한 설계라는 평가를 받았다”고 했다.
대규모 개인정보 유출 사태로 논란을 빚은 쿠팡이 납품업자에게 단가 인하와 광고비 부담을 압박해 20억원대 과징금을 물게 됐다. 쿠팡은 납품업체에 상품대금을 최대 7개월 지나서야 지급하기도 했다. 쿠팡은 이처럼 납품업체에 ‘갑질’을 한 이유로 5년전에도 공정위 제재를 받았다.
공정거래위원회는 26일 쿠팡의 대규모유통업법 위반 행위에 시정명령과 과징금 21억8500만원을 부과했다고 밝혔다.
공정위 조사 결과, 쿠팡은 2020년 1월부터 2022년 10월까지 납품업자와 순수상품 판매이익률(PPM) 목표치를 정하고 수시로 모니터링을 하면서 목표치에 미달할 경우 납품가격 인하를 협의하거나 요구했다. 다른 유통업체가 쿠팡보다 낮은 가격에 상품을 판매하면 자사 상품 가격을 최저가로 낮추고, 차액을 보전하기 위해 납품업체 측에 가격을 인하하라고 요구한 것이다.
또 같은 기간 매출총이익률(GM) 목표를 설정하고 미달하면 납품업자에 광고비·쿠팡체험단 프로그램수수료·프리미엄 데이터 수수료 등을 부담하도록 했다. 쿠팡은 이 과정에서 상품 발주를 중단하거나 축소할 수 있다는 식으로 언급해 납품업자를 압박한 것으로 조사됐다.
법정 기한을 넘겨 대금을 지급하기도 했다. 쿠팡은 2021년 10월부터 2024년 6월까지 2만5700여명의 납품업자에게 2809억원 상당의 직매입 상품 대금을 법정 지급 기간인 60일을 넘겨 지급했다. 최대 233일을 넘겨 지급한 경우도 있었으며, 총 지연이자만 8억5320만원 수준이었다. 2021년 관련 조항 도입 이후 직매입 상품대금 지급기한 위반으로 제재받은 첫 사례다.
쿠팡은 2020년 9월부터 2024년 6월까지 쿠팡체험단 프로그램을 진행하며 고객에게 지급되지 않은 5억3600만원 상당의 상품 비용을 납품업자에게 반환하지 않기도 했다.
조원식 공정위 유통대리점조사과장은 “쿠팡의 행위는 직매입 거래의 본질을 훼손한 행위”라면서 “자신의 이익률 유지를 위해 납품업자의 희생을 강요하고 발주 중단·축소 등 보복성 수단을 통해 마진을 관리하는 방식 등을 시정했다는 점에서 의의가 있다”고 말했다.
쿠팡은 2021년에도 납품업체에 경쟁 온라인몰 상품의 가격 인상을 강요하고, 마진 손실 보전을 위해 광고를 강매한 혐의로 32억9700만원의 과징금을 부과받았다. 다만 서울고등법원은 2024년 행정처분 전부 취소 판결을 내려 현재 대법원 판단을 기다리고 있다.
그러나 쿠팡의 2024년 매출액(36조1276억)을 고려하면 이번 과징금 수준이 상대적으로 적은 편이라는 지적이 나온다. 공정위가 납품업체가 입은 피해 규모를 정확하게 산정하지 못했기 때문이다. 납품업체들의 단가 인하와 광고비 지출에서 어느 정도까지가 강요에 의한 것인지를 구분하기가 쉽지 않다는 설명이다. 이에 납품단가 인하·광고비 강요 행위에 각각 정액 과징금 한도인 5억원을 적용하고, 이자 미지급 등 과징금을 합산해 과징금을 부과했다.
이번 제재를 시작으로 이르면 다음달부터 쿠팡의 끼워팔기·자사우대 행위 등이 줄줄이 공정위 심판대에 오를 전망이다. 특히 끼워팔기나 자사우대 행위는 수백억원대 과징금이 예고된 바 있어 제재 수위도 이번 사건보다 높아질 것으로 보인다.
벚꽃, 기찻길, 폭설…. 신카이 마코토 감독의 애니메이션 <초속 5센티미터>(2007)는 아름다운 단상들을 모아놓은 듯한 작품이다. 애니메이션이기에 그려낼 수 있는 총천연색의 하늘과 실사처럼 정밀한 배경 스케치, 그 안에서 펼쳐지는 이야기는 하나의 서사라기보다는 남자 주인공 ‘타카키’가 유년·청소년·성인기에 지나는 어느 단락들을 무심히 잘라 보여주는 것에 가까웠다. 신카이 감독은 3부의 느슨한 에피소드 구성을 통해 이야기를 다 설명하기 보다 순간의 감정을 시각화하는 데 집중했다.
오쿠야마 요시유키 감독의 실사 영화 <초속 5센티미터>는 점으로 흩어져 있던 아름다운 장면들을 한 궤의 이야기로 연결해낸다. 2008년 서른을 앞둔 타카키(마츠무라 호쿠토)는 말수 적은 직장인이다. 회사 동료 리사(키류 마이)와 연인 관계이지만, 둘 사이는 건조하다. 초등학생 때의 첫사랑 아카리(타카하타 미츠키)와 멀어진 후, 타카키는 쭉 어딘가 공허했다. 타카키와 아카리는 훗날 추억이 깃든 벚나무 아래서 다시 만나자고 약속했었다. 2009년 그 약속의 날이 다가오면서, 두 사람은 각자의 어린 날을 돌아본다. 과연 이들은 벚나무 아래에서 재회할 수 있을까.
원작은 1부에서 타카키와 아카리의 초등학생 때 약속을, 2부에서 고등학생 타카키를 짝사랑하던 카나에의 이야기를, 3부에서 성인이 된 타카키의 모습을 순행적으로 그린다. 오쿠야마 감독은 성인 타카키의 삶을 중심으로 1·2부 과거 이야기를 사이에 풀어낸다. 60분으로 짧은 원작의 2배인 122분 러닝타임의 영화는 첫사랑 아카리와 여자친구 리사 등 여자 주인공들을 생명력 있게 묘사하는 데 공을 들였다. 실사판의 이야기가 훨씬 풍부한 청춘들의 이야기로 느껴지는 이유다.
확장된 이야기 속에서, 타카키와 아카리는 서로 만날 듯 만나지 않으며 각자의 일상을 살아간다. 따로이지만, 여전히 두 사람은 서로의 흔적을 느낀다. “초속 5센티미터래, 벚꽃 잎이 떨어지는 속도.” 아카리가 유년 시절 했던 말을 기억하고 있는 타카키가 그 말을 똑같이 하는 아이들을 보며 놀라는 식이다. 과거가 되었다고 해서 슬프기만 한 것은 아니라는 것을, 추억할 수 있는 상대가 있다는 것이 얼마나 아름다운 일인지를 생각해보게 된다.
오쿠야마 감독은 시대성을 잘 살린 실사화를 위해 1990~2000년대의 시대 설명과 등장인물의 연대별 상태 등을 따로 정리했다고 한다. 시기에 따라 타카키의 마음이 점차 닫히는 것을 표현하기 위해서는 촬영 기법에 차이를 두었다. 어린 시절은 핸드 헬드로 즐거움을 담아냈고, 성인이 된 이후에는 고정 카메라를 자주 사용해 관조적인 시선을 유지했다고 한다.
원작 장면을 그대로 구현하는 것도 놓지지 않았다. 타카키가 아카리와 뛰어놀던 길목, 카나에(모리 나나)와 자전거를 대어놓던 편의점, 설경 한가운데의 벚나무 등 작품의 배경은 애니메이션과 판박이다. 애니메이션이 형형색색이라면, 오쿠야마 감독은 디지털 촬영 후 필름 현상을 거치는 독특한 기법을 활용해 레트로한 필름 감성으로 영화를 만들었다. 흩날리던 벚꽃잎이 눈송이로 바뀌는 샷 등 실사이지만, 애니메이션 같은 낭만적인 표현도 인상적이었다.
<엣 더 벤치>(2024)로 데뷔한 오쿠야마 감독은 사진가이자 CF·뮤직비디오 감독이기도 하다. 야마자키 마사요시의 ‘원 모어 타임, 원 모어 챈스(One more time, One more chance)’의 가사를 띄워 뮤직비디오처럼 연출했던 원작처럼 실사판 사이에도 노래에 맞춘 컷 편집이 들어가는데, 뮤직비디오 연출가답게 그 배치가 감각적이다.
엔딩곡으로 삽입된 일본 가수 요네즈 켄시의 ‘1991’은 영화의 여운을 배가한다. 19991년은 극중 타카키와 아카리가 처음 만난 해이자, 요네즈 켄시의 출생 연도이기도 하다. 그는 영화를 직접 관람한 후 영감을 받아 이 곡을 작곡했다고 한다.
원작의 감성을 가져가면서도, 오쿠야마 감독의 색이 잘 드러나는 실사화 작품이다. “불완전하고 미숙한 바통을 젊은 크리에이터들에게 넘겨버린 듯한 기분에 불편하기도 했다”는 신카이 감독은 이 영화를 보고 “마지막에 스스로도 놀랄 정도로 울었다”고 한다. 모두가 이유 없이 상처 받고 무언가 채워지지 않은 채 있는 ‘아무것도 없음’을 건져올리고 싶다는 마음에 만들었던 애니메이션이 실사화된 것을 보면서 그는 “20년 전의 서툰 씨앗이 푸르름을 머금은 채 훌륭한 결실이 되었더라”는 감상을 전했다.

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