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수원형사전문변호사 움직이는 동양화 위에서 펼쳐지는 사랑과 욕망…뮤지컬 <몽유도원>

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작성자 이민종 작성일26-02-08 15:52 조회17회 댓글0건

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수원형사전문변호사 서늘한 빛줄기가 궁궐의 기둥과 보를 길게 훑는다. 무대는 순식간에 대국의 자리로 전환되고, 왕 여경과 도미가 마주 앉는다. 돌을 놓는 것은 두 사람이지만, 그 수를 몸으로 풀어내는 것은 무대 전면을 가득 채운 앙상블. 흑과 백의 의상을 입은 이들이 화점 위에 나누어 서면, 여경과 도미 그리고 아랑의 운명이 걸린 내기 바둑이 시작된다. “검은 점 하나/ 목숨을 건 한 수/ 고요함이 출렁이고/ 숨이 섞인다” 낮게 뻗어가는 도미의 흑. “깊숙한 그곳에 돌을 던져/ 빈틈을 노려서 파고 들어” 퍼지고 뛰어오르는 여경의 백. 흑과 백이 어지럽게 뒤엉키다 도미의 결정적 패착의 순간에 음악이 멈춘다. “이 바둑은 나의 승리다.”(여경)
뮤지컬 <몽유도원>은 최인호 작가의 소설 <몽유도원도>를 원작으로 삼국사기에 나오는 ‘도미 부부 설화’를 무대로 옮겼다. <명성황후>, <영웅> 등을 제작한 한국 창작 뮤지컬의 산실 에이콤이 ‘한국적 미학’을 전면에 내세운 작품이다. 윤호진 연출이 2002년 초연 이후 24년 만에 전면적으로 손질해 다시 무대에 올렸다.
도미 부부 설화는 5세기 백제의 개로왕이 도미의 아름다운 아내 아랑을 빼앗으려 하면서 벌어지는 이야기다. 도미와 아랑이 왕의 명령을 피하려다 눈이 멀고 얼굴이 망가지는 시련을 겪지만, 끝내 해후하는 과정이 그려진다. 뮤지컬은 도미와 아랑의 지극한 사랑과 여경의 헛된 욕망을 극적으로 대조한다.
작품에선 소재 만이 아니라 무대 세트, 음악까지 ‘한국적’이라고 여겨지는 요소들을 두루 녹여냈다. 가장 눈에 띄는 부분은 LED 화면을 사용한 무대 디자인이다. 장치를 덜어낸 무대에서 거대한 화면은 장면마다 다른 분위기를 만들어낸다. 먹이 번지고 스미는 산수화의 질감이 무대 뒤편에 펼쳐지면, 차가운 권력의 공간인 궁궐에서 자연의 숨결이 흐르는 도원(桃源)으로 바껴 간다. 어스름한 달빛, 물 위의 윤슬, 타오르는 해까지, 화면은 공간의 정서를 빛과 색의 농담으로 조율하는 ‘움직이는 화폭’이 된다.
무대는 세계관을 시각화하는 장치이기도 하다. 직선으로 표현된 여경의 궁궐이 긴장과 압박이 지배하는 세계라면, 자연의 곡선으로 표현된 도미와 아랑의 도원은 흐름에 순응하는 세계로 대비된다. ‘여백의 미’를 떠올리게 하는 무대 위에 인물들의 연기와 군무가 어우러져 한 폭의 ‘동양화’가 펼쳐진다.
동서양 악기가 함께하는 음악 역시 이러한 세계를 뒷받침한다. 오케스트라 편성을 바탕으로 리드 파트에는 대금과 피리, 스트링 파트에는 해금, 퍼커션은 서양과 국악 타악기를 함께 배치했다고 한다. 노래 역시 뮤지컬 넘버 작법을 중심으로 하되 국악의 느낌을 녹여냈다.
전반적으로 무대·영상·군무·음악·연기가 고르게 맞물린 작품이다. 한국적 미학이라는 방향성이 전 요소에 일관되게 스며들어 안정된 완성도를 보여준다. 다만 대극장 뮤지컬에서 기대하게 되는 스펙터클이나 ‘와우 포인트’와는 결이 달라, 절제된 흐름이 관객에 따라 심심하게 느껴질 수도 있겠다.
제작진은 이 작품을 2028년 미국 브로드웨이에 선보인다는 목표도 밝혔다. 제작 단계부터 세계화를 염두에 두고 아랑을 주체적으로 운명을 개척하는 여성으로 설정하고, 동양적 관점의 사랑 이야기로 풀어냈다고 한다. 윤호진 연출은 “1995년 <명성황후> 이후부터 늘 머릿 속에 품고 있던 숙원 사업 같은 작품”이라며 “우리의 아름다운 설화를 무대로 옮기기 위해 서사, 음악, 스펙터클이 어우러지도록 연출했다”고 말했다.
극의 마지막, 해질 녘 넓은 강가에 조각배가 떠간다. 꿈인 듯 현실인 듯, 도미는 피리를 불고 아랑은 노를 젓는다. “바람이 내게 물어오네/ 무엇이 그리 아팠냐고/ 나는 웃으며 대답하네/ 모든 것이 다 꿈이었다고”(도미) “달빛이 조용히 속삭이네/ 무엇을 그리 사랑했냐고/ 나는 영원히 노래하네”(아랑)
오는 22일까지 국립극장. 4월부터는 샤롯데씨어터로 옮겨 공연한다.
‘12·3 심판의 시간’이다. 이른바 ‘내란 사범’들에 대한 구형과 선고가 이어지고 있다. 지난달 21일엔 한덕수 전 국무총리가 내란중요임무종사자로는 처음으로 징역 23년을 선고받고 법정구속됐다. 피고와 특검 모두 항소해 재판은 계속되지만, 1심 판결 중 몇가지 곱씹어볼 지점들을 정리해본다.
#1. “내란이 성공할지도 모른다는 생각”
1심 재판부인 서울중앙지법 형사33부(재판장 이진관)는 ‘12·3 계엄이 내란이자 친위 쿠데타’임을 명확히 하고, 한 전 총리가 내란 과정에서 중요한 역할(내란중요임무종사)을 했다고 판단했다.
“피고인은 12·3 내란이 성공할지도 모른다는 생각에 이러한(헌법과 법률을 준수하고, 헌법을 수호하고 실현하기 위한 노력) 의무와 책임을 끝내 외면하고, 오히려 그 일원으로서 가담하기로 선택하였다.”
선고문 중 주목할 부분은 “내란이 성공할지도 모른다는 생각에”다. 국가와 국민의 안위는 안중에도 없이, 양지만 좇는 행태를 상징하는 대목이다. 재판부는 피고인의 내란 가담을 입증하는 ‘빼도 박도 못할’ 중요한 장면들도 설명했다.
국가·국민의 안위는 안중에 없고내란 행위를 막지 않고 도왔으며공적 이익보다 사익이 앞선 총리‘제2 한덕수’ 막으려면 엄히 단죄를
#2. 정작 해야 할 일은 하지 않은 ‘부작위’
대통령이 국헌을 문란하게 할 목적으로 폭동을 일으킨다면, 국무총리는 이를 적극적으로 만류할 의무가 존재한다. 그러나 피고인 한덕수는 그러한 의무를 이행하지 않았고(부작위), 그 부작위로 인해, 쉽게 방지할 수 있었을 내란 행위를 막지 못하고, 오히려 친위 쿠데타를 적극 도와 그 죄가 위중하다는 것이 재판부의 판단이었다. 피고인의 선택으로, 한국 사회는 자칫 독재정치라는 수렁에서 장기간 헤어나오지 못할 지경이 될 수도 있었고, 결과적으로 극단적·반헌법적 목소리가 힘을 얻게 되었다는 것이다.
#3. 드러난 거짓과 은폐들… 책임감 제로
법정에서 확인된 한 전 총리의 거짓과 은폐는 무책임의 극치였다. 내란 실패 이후에도 진실을 밝히고 책임을 지기는커녕 자신의 안위를 위해 비상계엄 문건을 숨겼다. 비상계엄 선포가 적법한 절차에 따라 이뤄진 것처럼 보이기 위해 공문서도 허위로 작성했다가 폐기했다. 헌법재판소의 탄핵심판에서조차 위증했다. 비상계엄 선포 당시 윤석열로부터 계엄 관련 문건을 받아놓고도 ‘받은 적이 없다’고 잡아뗐다. 최후진술에 와서야 ‘국민이 겪은 고통과 혼란에 대해 가슴 깊이 죄송스럽게 생각한다’며 사과했지만, 법원은 “사과의 진정성을 인정하기 어렵다”며 무거운 형량을 선고했다.
#4. “저도 호남사람입니다”라는 기회주의
한 전 총리는 청와대 비서관과 경제수석, 주미 한국대사, 경제부총리, 두 번의 국무총리까지 깨지기 힘든 공직 기록을 지녔다. 공직생활 55년간 김영삼·김대중·노무현·윤석열 정부 등 진보·보수 정권을 넘나들며 요직을 거쳤다. 12·3 계엄 직후 한동훈 당시 국민의힘 대표와 위헌·위법적인 ‘공동 정부 구상’을 발표했고, 대권에 도전했다. 광주 5·18묘역에서 시민들이 막아서자 “나도 호남사람이다. 서로 사랑해야 한다”고 외치는 뜬금없는 장면이, 국민의힘 후보 경선 과정에서는 새벽 후보 바꿔치기라는 무리수가 공직생활의 수치로 남게 됐다.
이처럼 피고인 한덕수의 화려한 공직생활과 추락을 바라보며 내내 들었던 생각은 ‘그는 대체 뭘 하려고 공직자가 됐나’라는 의문이었다. 사사로운 욕심으로 국가 중대사를 지휘했으니, 그 오랜 세월 그가 내린 중요 결정들이 우리 공동체에 어떤 결과를 가져왔을까. 사적 이익 추구가 잘못된 것은 아니지만, 공직자로서 공적 이익이 안중에 없었다면, 혹은 사적 이익이 그보다 앞섰다면 국가를 위기에 빠뜨리는 탐욕이다. 공직에 발을 들여놓지 말았어야 한다.
필자는 지난해 봄 하나하나 드러나는 내란중요임무종사자들의 추악한 민낯에, 그 뻔뻔함에 당혹스러워하며 ‘이 괴물 엘리트들을 어찌해야 할까’라는 제목의 칼럼을 썼다. ‘어찌해야 할까’에 나름의 답이라면, 공동체를 위해 부과된 책임을 다하지 않은 한덕수 같은 고위 공직자들을 솎아내고, 엄히 단죄하는 것이 그 첫걸음이어야 한다는 것이다. 그들 대신 국가와 사회를 위한 공익 마인드를 가지고 공직에 들어온 유능하고 열정적인 공무원들이 승진하고 존경받는 구조를 만들어 가야 한다.

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